3. ДЖАЗ > Мракобесие и джаз
Мракобесие и джаз    

3. ДЖАЗ

 3. ДЖАЗ


Джаз


Джаз (англ. Jazz) — форма музыкального искусства, возникшая в конце XIX — начале XX века в США в результате синтеза африканской и европейской культур и получившая впоследствии повсеместное распространение. Хаpaктерными чертами музыкального языка джаза изначально стали импровизация, полиритмия, основанная на синкопированных ритмах, и уникальный комплекс приёмов исполнения ритмической фактуры — свинг. Дальнейшее развитие джаза происходило за счёт освоения джазовыми музыкантами и композиторами новых ритмических и гармонических моделей.


Истоки джаза

Джаз возник как соединение нескольких музыкальных культур и национальных традиций. Первоначально он прибыл в зачаточном виде из африканских земель. Для любой африканской музыки хаpaктерен очень сложный ритм, музыка всегда сопровождается танцами, которые представляют собой быстрые притопывания и прихлопывания (чёрнокожие музыканты с легкостью перебирают пальцами по струнам банджо, отбивают чечетку на тамбурине и кастаньетах, и при этом одновременно выделывают невероятные па ногами). На этой основе в конце XIX века сложился еще один музыкальный жанр регтайм. Впоследствии ритмы регтайма в сочетании с элементами блюза дали начало новому музыкальному направлению — джазу.

Истоки джаза связаны с блюзом. Он возник в конце XIX века как слияние африканских ритмов и европейской гармонии, но истоки его следует искать с момента завоза рабов из Африки на территорию Нового Света. Привезённые paбы не были выходцами из одного рода и обычно даже не понимали друг друга. Необходимость консолидации привела к объединению множества культур и, как следствие — к созданию единой культуры (в том числе и музыкальной) афроамериканцев. Процессы смешивания африканской музыкальной культуры, и европейской (которая тоже претерпела серьёзные изменения в Новом Свете) происходили начиная с XVIII века и в XIX веке привели к возникновению «протоджаза», а затем и джаза в общепринятом понимании.

Колыбелью джаза был американский Юг и прежде всего Новый Орлеан. 26 февраля 1917 года в нью-йоркской студии фирмы «Victor» пятеро белых музыкантов из Нового Орлеана записали первую джазовую грампластинку. Значение этого факта трудно переоценить: до появления в свет этой пластинки джаз оставался маргинальным явлением, музыкальным фольклором, а после — в течение нескольких недель ошеломил всю Америку. Запись принадлежала легендарному «Original Dixieland Jazz Band».

Основополагающую роль в подлинном джазе играет импровизация. Также многие направления джаза отличаются особой техникой исполнения: «раскачиванием» или свингом. Кроме того, джаз отличается синкопированностью (выделение слабых долей и неожиданные акценты) и особым драйвом. Две последние составляющие возникают в рэгтайме, а затем переносятся на игру оркестров (бэндов), после чего для обозначения этого нового стиля музицирования и возникает слово джаз, вошедшее в лексикон американцев 6 октября 1917 года, когда в статье в «Literature Digest» это слово объяснялось как «желание человека трястись, прыгать и кривляться», вначале пишущееся как Jass, затем как Jasz, и только с 1918 года приобретшее свой современный вид.

Ещё одна особенность стиля джаз — неповторимое индивидуальное исполнение виртуоза-джазмена. Залог вечной молодости джаза — это импровизация. После появления гениального исполнителя, который всю свою жизнь прожил в ритме джаза и до сих пор остается легендой — Луи Армстронга, искусство исполнения джаза увидело новые для себя необычные горизонты: вокальное или инструментальное исполнение-соло становится центром всего выступления, меняя полностью представления о джазе.
Джаз — это не только определенный вид музыкального исполнения, но и неповторимая жизнерадостная эпоха.


Новоорлеанский или традиционный джаз

Термином новоорлеанский, и традиционный джаз обычно определяют стиль музыкантов, исполнявших джаз в Новом Орлеане в период между 1900 и 1917 годами, а также новоорлеанскими музыкантами, которые играли в Чикаго и записывали пластинки начиная приблизительно с 1917-го и на протяжении 20-х годов. Этот период джазовой истории известен также, как «Эпоха джаза». И это понятие также используется для описания музыки, исполняемой в различные исторические периоды представителями новоорлеанского возрождения, стремившихся исполнять джаз в том же самом стиле, что и музыканты новоорлеанской школы.


Развитие джаза в США в первой четверти XX века

После закрытия Сторивилла джаз из регионального фольклорного жанра начинает превращаться в общенациональное музыкальное направление, распространяясь на северные и северовосточные провинции США. Но его широкому распространению конечно не могло способствовать только закрытие одного увеселительного квартала. Наряду с Новым Орлеаном, в развитии джаза большое значение с самого начала играли Сент-Луис, Канзас-Сити и Мемфис. В Мемфисе в XIX веке зародился рэгтайм, откуда потом в период 1890—1903 он распространился по всему североамериканскому континенту. С другой стороны представления менестрелей, с их пёстрой мозаикой всевозможных музыкальных течений афроамериканского фольклора от джиги до рэгтайма, быстро распространились повсюду и подготовили почву для прихода джаза. Многие будущие знаменитости джаза начинали свой путь именно в мeнcтpель-шоу. Задолго до закрытия Сторивилла новоорлеанские музыканты отправлялись на гастроли с так называемыми «водевильными» труппами. Джелли Ролл Мортон с 1904 года регулярно гастролировал в Алабаме, Флориде, Техасе. С 1914 года он имел контpaкт на выступления в Чикаго. В 1915 году переезжает в Чикаго и белый диксилендовый оркестр Тома Брауна. Крупные водевильные турне в Чикаго совершал и знаменитый «Креол Бэнд», руководимый новоорлеанским корнетистом Фредди Кеппардом. Отделившись в своё время от «Олимпия Бэнда», артисты Фредди Кеппарда уже в 1914 году успешно выступали в самом лучшем театре Чикаго и получили предложение сделать звуковую запись своих выступлений даже прежде «Original Dixieland Jazz Band», которое, впрочем, Фредди Кеппард недальновидно отклонил.

Значительно расширили территорию, охваченную воздействием джаза, оркестры, игравшие на прогулочных пароходах, ходивших вверх по Миссисипи. Ещё с конца XIX века стали популярными речные поездки из Нового Орлеана в Сент-Пол сначала на уикэнд, а впоследствии и на целую неделю. С 1900 года на этих прогулочных пароходах (riverboat) начинают выступать новоорлеанские оркестры, музыка которых становится наиболее привлекательным развлечением для пассажиров во время речных туров. В одном из таких оркестров «Шугер Джонни» начинала будущая жена Луи Армстронга, первая джазовая пианистка Лил Хардин.

В riverboat-оркестре другого пианиста Фэйтса Мэрейбла, выступало много будущих новоорлеанских джазовых звёзд. Пароходы, совершавшие рейсы по реке, часто останавливались на попутных станциях, где оркестры устраивали концерты для местной публики. Именно такие концерты стали творческими дебютами для Бикса Бейдербека, Джесса Стейси и многих других. Ещё один знаменитый маршрут пролегал по Миссури до Канзас-Сити. В этом городе, где благодаря крепким корням афро-американского фольклора развился и окончательно дооформился блюз, виртуозная игра новоорлеанских джазменов нашла исключительно благодатную среду. Главным центром развития джазовой музыки к началу 1920-х становится Чикаго, в котором усилиями многих музыкантов, собравшихся из разных концов США, создаётся стиль, получивший прозвище чикагский джаз.


Биг-бэнды и Бенни Гудмен

Классическая, сложившаяся форма биг-бендов известна в джазе с начала 1920-х. Эта форма сохранила свою актуальность вплоть до конца 1940-х. Музыканты, поступившие в большинство биг-бендов как правило чуть ли не в подростковом возрасте, играли вполне определённые партии, или заученные на репетициях, или по нотам. Тщательные оркестровки вместе с крупными секциями медных и деревянных духовых инструментов выводили богатые джазовые гармонии и создавали сенсационно громкое звучание, ставшее известным как «звуки биг-бенда» («the big band sound»). Биг-бенд стал популярной музыкой своего времени, достигнув пика славы в середине 1930-х. Эта музыка стала источником повального увлечения свинговыми танцами. Руководители знаменитых джаз-оркестров Дюк Эллингтон, Бенни Гудмен, Каунт Бэйси, Арти Шоу, Чик Уэбб, Гленн Миллер, Томми Дорси, Джимми Лансфорд, Чарли Барнет сочинили или аранжировали и записали на пластинки подлинный хит-парад мелодий, которые звучали не только по радио, но и повсюду в танцевальных залах. Многие биг-бенды демонстрировали своих импровизаторов-солистов, которые доводили зрителей до состояния, близкого к истерии во время хорошо раскрученных «сражений оркестров». Хотя популярность биг-бендов после Второй мировой войны значительно снизилась, оркестры во главе с Бэйси, Эллингтоном, Вуди Германом, Стэном Кентоном, Гарри Джеймсом и многими другими часто гастролировали и записывали пластинки в течение нескольких следующих десятилетий. Их музыка постепенно преображалась под влиянием новых течений. Такие группы, как ансамбли во главе с Бойдом Райберном, Сан Ра, Оливером Нельсоном, Чарльзом Мингусом, Тэдом Джонсом-Мэлом Льюисом исследовали новые понятия в гармонии, инструментовках и импровизационной свободе. Сегодня биг-бенды являются стандартом в джазовом образовании. Репертуарные оркестры типа Джазового Оркестра Линкольн-Центра, Джазового оркестра Карнеги Холл, Джаз Смитсониан Мастеруорк Оркестра и Чикагского Джазового Ансамбля регулярно играют оригинальные аранжементы биг-бендовских композиций. В 2008 году на русском языке вышла каноническая книга Джорджа Саймона «Большие оркестры эпохи свинга», являющаяся по своей сути почти полной энциклопедией всех биг-бэндов золотого века с начала 20-х годов XX века по 60-е годы.


Стиль Канзас-сити

В эпоху Великой депрессии и сухого закона, джазовая сцена Канзас-Сити превратилась в своеобразную Мекку новомодных звуков конца 1920-х и 1930-х. Для стиля, процветавшего в Канзас-Сити хаpaктерны проникновенные пьесы с блюзовой окраской, исполнявшиеся как биг-бендами, так и маленькими свинговыми ансамблями, демонстрировавшими очень энергичные соло, исполнявшиеся для посетителей кабачков с подпольно продававшимся спиртным. Именно в этих кабачках и выкристаллизовался стиль великого Каунта Бэйси, начинавшего в Канзас-сити в оркестре Уолтера Пэйджа и впоследствии у Бенни Моутена. Оба этих оркестра были типичными представителями стиля Канзас-сити, основой которого стала своеобразная форма блюза, получившая название «городской блюз» и сформировавшаяся в игре вышеназванных оркестров. Джазовая сцена Канзас-сити отличалась также целой плеядой выдающихся мастеров вокального блюза, признанным «королём» среди которых был многолетний солист оркестра Каунта Бэйси, знаменитый блюзовый певец Джимми Рашинг. Знаменитый альтсаксофонист Чарли Паркер, родившийся в Канзас-Сити, по приезду в Нью-Йорк широко использовал хаpaктерные блюзовые «фишки» разученные им в оркестрах Канзас-сити и составившие впоследствии один из отправных моментов в экспериментах бопперов в 1940-е.


Кул (прохладный джаз)

Высокий накал и натиск бибопа начали ослаблляться с развитием прохладного джаза. Начиная с конца 1940-х и в начале 1950-х лет музыканты начали развивать менее яростный, более гладкий подход к импровизации, смоделированный по образу светлой, сухой игры тенор-саксофониста Лестера Янга, которую он применял ещё в период свинга. Результатом стал отрешённый и однородно-плоский звук, опирающийся на эмоциональную «охлаждённость». Трубач Майлз Дэвис, бывший одним из первых исполнителей бибопа, который «охладил» его, стал самым большим новатором этого жанра. Его нонет, записавший альбом «Рождение кула» в 1949—1950 годах являлся воплощением лиризма и сдержанности кул-джаза. Другими известными музыкантами кул-джазовой школы являются трубач Чит Бейкер, пианисты Джордж Ширинг, Джон Льюис, Дейв Брубек и Ленни Тристано, вибрафонист Милт Джэксон и саксофонисты Стэн Гетц, Ли Кониц, Зут Симс и Пол Десмонд. Аранжировщики также внесли значительный вклад в движение кул-джаза, особенно Тэд Дамерон, Клод Торнхилл, Билл Эванс и баритон-саксофонист Джерри Маллиген. Их составы сосредоточились на инструментальной окраске и замедленности движения, на застывшей гармонии, которая создавала иллюзию простора. Диссонанс также играл некоторую роль в их музыке, но отличаясь при этом смягченным, приглушенным хаpaктером. Формат кул-джаза оставлял прострaнcтво для нескольло больших по составу ансамблей типа нонетов и тентетов, которые в этот период стали более привычны, чем в период раннего бибопа. Некоторые аранжировщики экспериментировали с измененной инструментовкой, включая конусообразные медные духовые, например валторну и тубу.


Прогрессив-джаз

Параллельно с возникновением бибопа, в среде джаза развивается новый жанр-прогрессивный джаз, или просто прогрессив. Основным отличием этого жанра становится стремление отойти от застывшего клише биг-бендов и устаревших, затёртых приёмов т. н. симфоджаза, введённых в 1920-е Полом Уайтменом. В отличие от бопперов, творцы прогрессива не стремились к радикальному отказу от джазовых традиций, сложившихся на то время. Они скорее стремились к обновлению и усовершенствованию свинговых фраз-моделей, вводя в пpaктику композиции последние достижения европейского симфонизма в области тональности и гармонии.

Наибольший вклад в развитие концепций «прогрессива» внёс пианист и дирижёр Стэн Кентон. С его первых работ собственно и берёт начало прогрессивный джаз начала 1940-х. По звучанию музыка, исполнявшаяся его первым оркестром была близка к Рахманинову, а композиции несли черты позднего романтизма. Однако по жанру это было ближе всего к симфоджазу. Позднее, в годы создания знаменитой серии его альбомов «Artistry», элементы джаза уже перестали играть роль создания колорита, а уже органично вплетались в музыкальный материал. Наряду с Кентоном, заслуга в этом принадлежала и его лучшему аранжировщику, Питу Руголо, ученику Дариуса Мийо. Современное (по тем годам) симфоническое звучание, специфическая техника стаккато в игре саксофонов, смелые гармонии, частые секунды и блоки, наряду с политональностью и джазовой ритмической пульсацией-вот отличительные черты этой музыки, с которой Стэн Кентон на многие годы вошёл в историю джаза, как один из его новаторов, нашедших общую платформу для европейской симфонической культуры и элементов бибопа, особенно заметных в пьесах, где сольные инструменталисты как бы противостояли звукам остального оркестра. Следует отметить также и большое внимание, которое уделял Кентон в своих композициях импровизационным партиям солистов, в числе которых следует отметить всемирно известного баpaбанщика Шелли Мейна, контpaбасиста Эда Сафранского, тромбониста Кэя Уиндинга, Джун Кристи, одну из лучших джазовых вокалисток тех лет. Верность выбранному жанру Стэн Кентон сохранил на протяжении всей своей карьеры.

Кроме Стэна Кентона, свою лепту в развитие жанра внесли также интересные аранжировщики и инструменталисты Бойд Райберн и Билл Эванс. Своеобразным апофеозом развития прогрессива, наряду с уже упомянутой серией «Artistry» можно считать и серию альбомов, записанных биг-бендом Билла Эванса совместно с ансамблем Майлза Девиса в 1950—1960-е годы, например «Майлз впереди», «П opги и Бесс» и «Испанские рисунки». Незадолго до своей кончины Майлз Девис снова обратился к этому жанру, записав старые аранжементы Билла Эванса с биг-бендом Куинси Джонса.


Ладовый (модальный) джаз

Начиная с конца 1950-х, трубач Майлз Дэвис и тенор-саксофонист Джон Колтрейн в области подхода к мелодии и импровизации развернули новаторские эксперименты с ладами, заимствованными непосредственно из классической музыки. Эти музыканты для формирования мелодий вместо аккордов стали использовать небольшое количество специфических ладов. Результатом стала гармонически статичная, построенная почти исключительно на мелодии форма джаза. Солисты иногда рисковали, отступая от заданной тональности, но это и создавало острое ощущение напряжённости и освобождения. Темпы применялись от медленного до быстрого, но в целом, музыка имела непостоянный, извилистый хаpaктер, её отличало чувство неторопливости. Для создания более экзотического эффекта, исполнители в качестве «модальной» основы для своей музыки иногда использовали неевропейские гаммы (например, индийские, арабские, африканские). Неопределённый тональный центр модального джаза стал неким стартовым фундаментом для фри-джазовых взлётов тех экспериментаторов, которые пришли на следующем этапе джазовой истории, включая тенор-саксофониста Фароа Сандерса. Классическими примерами модального джазового стиля являются пьесы из репертуара Майлза Дэвиса «Milestones» (игра слов: «Вехи» либо «Звуки Майлза»), «So What» («Ну и что») и «Flamenco Sketches» («Наброски в стиле фламенко»), а также «My Favorite Things»(«Мои любимые вещи») и «Impressions»(«Впечатления») Джона Колтрэйна.


Соул-джаз

Близкий родственник хардбопа, соул джаз представлен малыми, базирующимися на органе мини-составами, которые возникли в середине 1950-х и продолжали выступать в 1970-е. Основанная на блюзе и госпелах музыка соул-джаза пульсирует афро-американской духовностью. Большинство великих органистов джаза пришло на сцену в эпоху соул-джаза: Джимми Макгрифф, Чарльз Эрланд, Ричард «Грув» Холмс, Лес Мак-Кейн, Дональд Паттерсон, Джек Макдафф и Джимми «Хаммонд» Смит. Все они вели в 1960-х свои группы, часто играя в небольших помещениях в составе трио. Тенорсаксофон в этих ансамблях также был заметной фигурой, добавляя свой голос в общую смесь, подобно голосу проповедника в госпелах. Такие светила, как Джин Эммонс, Эдди Харрис, Стэнли Террентайн, Эдди «Столбняк» Дэвис, Хьюстон Персон, Хенк Кроуфорд и Дэвид «Болван» Ньюман, а также и члeны ансамблей Рэя Чарльза конца 1950-х и 1960-х часто расцениваются как представители стиля соул-джаз. То же относится и к Чарльзу Мингусу. Как и хардбоп, соул-джаз отличался от джаза Западного Побережья: Эта музыка вызывала страсть и сильное чувство единения, а не одиночества и эмоциональной прохлады, свойственных уэст-коэст джазу. Стремительно закрученные мелодии соул джаза, благодаря частому использованию остинатных басовых фигур и повторяющихся ритмических семплов сделали эту музыку весьма доступной широкой публике. К числу хитов, рождённых соул джазом относятся, например композиции пианиста Рэмси Льюиса «Посвященные» («The In Crowd»-1965) и Харриса-МакКейна «По сравнению с чем» («Compared To What»-1969). Не следует путать соул джаз с тем, что теперь известно, как «соул музыка». Несмотря на частичное влияние госпела, соул джаз вырос из бибопа, а корни соул-музыки восходят непосредственно к популярному с начала 1960-х ритм энд блюзу.


Грув

Являясь ответвлением соул-джаза, стиль грув рисует мелодии блюзовыми нотами и отличается исключительной ритмической сосредоточенностью. Иногда называемый также «фанком», грув концентрируется на поддержании непрерывного хаpaктерного ритмического рисунка, сдабривая его лёгкими инструментальными и порой лирическими украшениями. Произведения, исполняемые в стиле грув полны радостных эмоций, приглашающих слушателей танцевать, как в замедленном, блюзовом варианте, так и в быстром темпе. Сольные импровизации сохраняют строгое подчинение биту и коллективному звучанию. Наиболее знаменитыми представителями этого стиля являются органисты Ричард «Грув» Холмс и Ширли Скотт, тенорсаксофонист Джин Эммонс и флейтист/альтсаксофонист Лео Райт

Фри-джаз

Возможно самое спopное движение в истории джаза возникло с появлением свободного джаза, или «Новой Вещи», как оно впоследствии было названо. Хотя элементы свободного джаза существовали в пределах музыкальной структуры джаза задолго до появления самого термина, наиболее оригинально в «экспериментах» таких новаторов как Коулмен Хокинс, Пи Ви Расселл и Ленни Тристано, но только к концу 1950-х усилиями таких пионеров, как саксофонист Орнетт Коулман и пианист Сесил Тэйлор, это направление оформилось как самостоятельный стиль.

То, что сотворили эти два музыканта вместе с другими, включая Джона Колтрэйна, Альберта Эйлера и сообществ вроде «Сан Ра Аркестра» (Sun Ra Arkestra) и группы, называвшейся «Революционный Ансамбль» (The Revolutionary Ensemble), состояло в разнообразных изменениях в структуре и чувстве музыки. Среди новшеств, которые вводились с воображением и большой музыкальностью, был отказ от последовательности аккордов, что позволяло музыке двигаться в любом направлении. Другое фундаментальное изменение было найдено в области ритмики, где «свинг» был или пересмотрен, или игнорировался в целом. Другими словами, пульсация, метр и грув больше не являлись существенным элементом в этом прочтении джаза. Ещё один ключевой компонент был связан с атональностью. Теперь музыкальное изречение больше не строилось на обычной тональной системе. Пронзительные, лающие, конвульсивные ноты заполнили полностью этот новый звуковой мир. Свободный джаз и сегодня продолжает существовать, как жизнеспособная форма выражения, и фактически уже не является столь спopным стилем, каким он принимался на заре своего возникновения.


Криэйтив

Появление направления «Криэйтив» ознаменовано проникновением в джаз элементов экспериментализма и авангарда. Начало этого процесса частично совпало с возникновением свободного джаза. Элементы джаз-авангарда, понимаемые, как вводимые в музыку изменения и новшества, всегда были «экспериментальными». Так что новые формы экспериментализма, предлагавшиеся джазом в 50-х \', 60-е и 70-е годы были наиболее радикальным отходом от традиций, введя в пpaктику новые элементы ритмов, тональности и структуры. Фактически, авангардистская музыка стала синонимичной с открытыми формами, охаpaктеризовать которые было труднее, чем даже свободный джаз. Предварительно запланированная структура изречений смешивалась с более свободными сольными фразами, частично напоминая о свободном джазе. Композиционные элементы настолько сливались с импровизацией, что уже было трудно определить, где заканчивалось первое и начиналось второе. Фактически, музыкальная структура произведений разpaбатывалась так, чтобы соло являлось продуктом аранжемента, логически подводя музыкальный процесс к тому, что обычно рассматривалось бы как форма абстpaкции или даже хаос. Свинговые ритмы и даже мелодии могли быть включены в музыкальную тему, но это было вовсе не обязательно. К ранним пионерам этого направления следует отнести пианиста Ленни Тристано, саксофониста Джимми Джоффри и композитора/аранжировщика/дирижёра Гюнтера Шуллера. К более поздним мастерам относятся пианисты Пол Блей и Эндрю Хилл, саксофонисты Энтони Бpaкстон и Сэм Риверс, баpaбанщики Санни Мюррей и Эндрю Сирилл, а также члeны сообщества AACM (Ассоциации для Продвижения Творческих Музыкантов), типа Художественного Ансамбля Чикаго (Art Ensemble of Chicago).


Джаз-фьюжн

Начавшись не только от слияния джаза с поп-музыкой и роком 1960-х, но и с музыкой, проистекавшей из таких областей, как соул, фанк и ритм энд блюз, фьюжн (или дословно-сплав), как музыкальный жанр, появился в конце 1960-х, вначале под названием джаз-рок. Отдельные музыканты и группы, типа «Eleventh House» гитариста Ларри Кориэлла, «Lifetime» баpaбанщика Тони Уильямса, а также Майлз Дэвис следовали во главе этого течения, введя в обиход такие элементы, как электроника, рок-ритмы и расширенные треки, аннулируя большую часть того, на чём «стоял» джаз, начиная с его начала, а именно, свинговый бит, и основываясь прежде всего на блюзовой музыке, репертуар которой включал, как блюзовый материал, так и популярные стандарты. Термин фьюжн вошёл в обиход вскоре после того, как возникли разнообразные оркестры, типа Mahavishnu Orchestra («Оркестра Махавишну»), Weather Report («Прогноз погоды») и ансабль Чика Кориа Return To Forever («Возвращение В Навсегда»). Повсюду в музыке этих ансамблей оставался постоянным акцент на импровизацию и мелодичность, что прочно связывало их пpaктику с историей джаза, несмотря на xyлителей, которые утверждали, что они «продались» коммерсантам от музыки. Фактически, когда слушаешь сегодня эти ранние эксперименты, они едва ли покажутся коммерческими, предлагая слушателю участвовать в том, что являлось музыкой с очень развитой диалоговой природой. В течение середины 1970-х, фьюжн преобразовался в вариант музыки для легкого прослушивания и/или ритм энд блюзовой музыки. Композиционно или с точки зрения перформанса он значительную долю своей остроты растерял, а то и вовсе утратил. В 1980-е, исполнявшие джаз музыканты превратили музыкальную форму фьюжн в подлинно выразительное средство. Такие художники как баpaбанщик Рональд Шаннон Джэксон (Ronald Shannon Jackson), гитаристы Пат Метэни (Pat Metheny), Джон Скофилд (John Scofield), Джон Аберкромби (John Abercrombie) и Джеймс «Блад» Элмер (James «Blood» Ulmer), так же как и старый саксофонист/трубач Орнетт Коулман (Ornette Coleman) творчески овладели этой музыкой в различных измерениях.


Постбоп

Период постбопа охватывает музыку, исполнявшуюся джазовыми музыкантами, которые продолжали творить на ниве бибопа, уклоняясь от экспериментов свободного джаза, развивавшегося в течение того же самого периода 1960-х. Также, как и вышеназванный хардбоп, эта форма основывалась на ритмах, ансамблевой структуре и энергии бибопа, на тех же комбинациях духовых и на том же музыкальном репертуаре, включая использование латинских элементов. То, что отличало музыку постбопа, заключалось в использовании элементов фанка, грува или соул, перекроенных в духе наступившего нового времени, ознаменованного господством поп-музыки. Такие мастера, как саксофонист Хэнк Мобли, пианист Хорас Силвер, баpaбанщик Арт Блэки и трубач Ли Морган фактически начали эту музыку в середине 1950-х и предвосхитили то, что теперь стало преобладающей формой джаза. Наряду с более простыми мелодиями и более проникновенным битом слушатель мог услышать здесь и следы перемешанных между собой госпела и ритм энд блюза. Этот стиль, встречавшийся с некоторыми изменениями в течение 1960-х, в определённой степени использовался для создания новых структур как композиционный элемент. Саксофонист Джо Хендерсон, пианист Маккой Тайнер и даже такой видный боппер, как Диззи Гиллеспи, создавали в этом жанре музыку, которая была и человечной, и интересной гармонически. Одним из самых значительных композиторов, появившихся в этот период был саксофонист Уэйн Шортер. Шортер пройдя школу в ансамбле Арта Блэки, сделал в течение 1960-х записи ряда сильных альбомов под своим собственным именем. Вместе с клавишником Херби Ханкоком, Шортер помог Майлзу Дэвису создать в 1960-х квинтет (наиболее экспериментальной и очень влиятельной группой постбопа 1950-х был квинтет Дэвиса с участием Джона Колтрэйна) ставший одной из самых значительных групп в джазовой истории.


Эйсид-джаз

Термин «Эйсид-джаз» или «кислотный джаз» свободно используется применительно к весьма широкому диапазону музыки. Хотя эйсид-джаз не вполне правомочно относить к джазовым стилям, которые развивались от общего древа джазовых традиций, но его нельзя и совершенно игнорировать при разборе жанрового многообразия джазовой музыки. Возникнув в 1987 на британской танцевальной сцене, эйсид-джаз как музыкальный, преимущественно инструментальный стиль сформировался на базе фанка, с добавками избранных классических джазовых треков, хип-хопа, соул и латинского грува. Собственно этот стиль является одной из разновидностей джазового возрождения, вдохновлённого в этом случае не столько выступлениями живых ветеранов, сколько старыми записями джаза конца 1960-х и раннего джазового фанка начала 1970-х. Со временем, после завершения стадии формирования из этой музыкальной мозаики, совершено исчезла импровизация, что явилось основным предметом спора о том, является ли эйсид-джаз собственно джазом.
К числу известных представителей эйсид-джаза относятся такие музыканты, как Jamiroquai, Incognito, Brand New Heavies, Groove Collective, Guru, Джеймс Тэйлор. Некоторые специалисты считают, что трио Medeski, Martin & Wood, позиционирующиеся сегодня как представители современного авангардизма, начинали свою карьеру с эйсид-джаза.


Джаз в СССР и России

Джаз-сцена зарождается в СССР в 20-е годы одновременно с её расцветом в США. Первый джаз-оркестр в Советской России был создан в Москве в 1922 г. поэтом, переводчиком, танцором, театральным деятелем Валентином Парнахом и носил название «Первый в РСФСР эксцентрический оркестр джаз-банд Валентина Парнаха». [1] Днем рождения отечественного джаза традиционно считается 1 октября 1922 года, когда состоялся первый концерт этого коллектива. Первым профессиональным джазовым составом, выступившим в радиоэфире и записавшим пластинку считается оркестр пианиста и композитора Александра Цфасмана (Москва). Ранние советские джаз-банды специализировались на исполнении модных танцев (фокстрот, чарльстон).

В массовом сознании джаз начал приобретать широкую популярность в 30-е, во многом благодаря ленинградскому ансамблю под руководством актёра и певца Леонида Утёсова и трубача Я. Б. Скоморовского. Популярная кинокомедия с его участием «Весёлые Ребята» (1934) была посвящена истории джазового музыканта и имела соответствующий саундтрек (написанный Исааком Дунаевским). Утёсов и Скоморовский сформировали оригинальный стиль «теа-джаз» (театральный джаз), основанный на смеси музыки с театром, опереттой, большую роль в нём играли вокальные номера и элемент представления.

Заметный вклад в развитие советского джаза внёс Эдди Рознер — композитор, музыкант и руководитель оркестров. Начав свою карьеру в Германии, Польше и других европейских странах, Рознер переехал в СССР и стал одним из пионеров свинга в СССР и зачинателем белорусского джаза. Важную роль в популяризации и освоении стиля свинг сыграли также московские коллективы 30-х и 40-х гг., которыми руководили Александр Цфасман и Александр Варламов. Джаз-оркестр Всесоюзного радио п/у А. Варламова принял участие в первой советской телепередаче. Единственным составом, сохранившимся с той поры, оказался оркестр Олега Лундстрема. Этот широко известный ныне биг-бэнд принадлежал к числу немногих и лучших джазовых ансамблей русской диаспоры, выступая в 1935—1947 гг. в Китае.

Отношение советских властей к джазу было неоднозначным: отечественных джаз-исполнителей, как правило, не запрещали, но была распространена жёсткая критика джаза как такового, в контексте критики западной культуры в целом. В конце 40-х, во время борьбы с космополитизмом, джаз в СССР переживал особо сложный период, когда коллективы, исполняющие «западную» музыку, подвергались гонениям. С началом «оттепели» репрессии в отношении музыкантов были прекращены, но критика продолжилась.

Cогласно исследованиям профессора истории и американской культуры Пенни Ван Эсчен, Госдепартамент США пытался использовать джаз в качестве идеологического оружия против СССР и против расширения советского влияния на страны третьего мира.

В 50-е и 60-е гг. в Москве возобновили свою деятельность оркестры Эдди Рознера и Олега Лундстрема, появились новые составы, среди которых выделялись оркестры Иосифа Вайнштейна (Ленинград) и Вадима Людвиковского (Москва), а также Рижский эстрадный оркестр (РЭО). Биг-бэнды воспитали целую плеяду талантливых аранжировщиков и солистов-импровизаторов, чье творчество вывело советский джаз на качественно новый уровень и приблизило к мировым образцам. Среди них Ге opгий Гаранян, Борис Фрумкин, Алексей Зубов, Виталий Долгов, Игорь Кантюков, Николай Капустин, Борис Матвеев, Константин Носов, Борис Рычков, Константин Бахолдин. Начинается развитие камерного и клубного джаза во всем многообразии его стилистики (Вячеслав Ганелин, Давид Голощекин, Геннадий Гольштейн, Николай Громин, Владимир Данилин, Алексей Козлов, Роман Кунсман, Николай Левиновский, Герман Лукьянов, Александр Пищиков, Алексей Кузнецов, Виктор Фридман, Андрей Товмасян, Игорь Бриль, Леонид Чижик и др.) Многие из вышеперечисленных мэтров советского джаза начинали свой творческий путь на сцене легендарного московского джаз-клуба «Синяя Птица», который существует с 1964 года по настоящее время.
В 70-х широкую известнсть получило джазовое трио «Ганелин-Тарасов-Чекасин» (ГТЧ) в составе пианиста Вячеслава Ганелина, баpaбанщика Владимира Тарасова и саксофониста Владимира Чекасина, просуществовавшее до 1986 года.

Первая книга о джазе в СССР вышла в ленинградском издательстве Academia в 1926 году. Она была составлена музыковедом Семёном Гинзбургом из переводов статей западных композиторов и музыкальных критиков, а также собственных материалов, и называлась «Джаз-банд и современная музыка».

Следуюшая книга о джазе вышла в СССР только в начале 1960-х. Она была написана Валерием Мысовским и Владимиром Фейертагом, называлась «Джаз» и представляла из себя по сути компиляцию информации, которую можно было получить из различных источников в то время. С этого времени началась работа над первой энциклопедией джаза на русском языке, которую удалось издать только в 2001 году в петербургском издательстве «Скифия». Энциклопедия «Джаз. XX век. Энциклопедический справочник» была подготовлена одним из самых авторитетных джазовых критиков Владимиром Фейертагом, насчитывала более тысячи имён джазовых персоналий и была единодушно признана главной русскоязычной книгой о джазе. В 2008 году увидело свет второе издание энциклопедии «Джаз. Энциклопедический справочник», где джазовая история была проведена уже до XXI века, добавлены сотни редчайших фотографий, а список джазовых имён увеличен почти на четверть.

В 2009 году коллективом авторов во главе с тем же В. Фейертагом был подготовлен и опубликован первый российский краткий энциклопедический справочник «Джаз в России» — единственное на сегодняшний день полное собрание джазовой российской и советской истории джаза в печатном виде — персоналии, оркестры, музыканты, журналисты, фестивали и учебные учреждения.




САМОЕ ПОПУЛЯРНОЕ НА САЙТЕ:
История музыки
Великие композиторы Германии и Австрии
Музыкальные направления
Музыка для подростка
Французские композиторы Музыкальные упражнения для детей
Скачать бесплатно Музыку для детей
Теория музыки
Классическая музыка для малышей
Ноты для детей
Классическая музыка для дошкольников
Интересные музыкальные факты
Музыка для детей
Музыкальное произведение
Музыкальные инструменты

К чему снится черная ворона: полное толкование по сонникам

К чему снится черная ворона: полное толкование по сонникам К чему снится черная ворона: нападающая, клюющая, каркающая, залетающая в окно дома, квартиры. Что означает держать птицу в руках, убивать или видеть мертвую....

09 12 2022 11:30:51

Павел Глоба о коронавирусе в России в 2020 году

Павел Глоба о коронавирусе в России в 2020 году Павел Глоба о коронавирусе в России в 2020 году. Астрологический прогноз на течение, пик, окончание пандемии. Каким знакам не страшно заражение....

06 12 2022 2:28:13

Фанаты группы SEREBRO просят вернуть в коллектив Дарью Шашину - 23 Ноября 2017 - Блог обо всем

Фанаты группы SEREBRO просят вернуть в коллектив Дарью Шашину - 23 Ноября 2017 - Блог обо всем Как мы помним, уже скоро из группы \"Серебро\" уйдет Полина Фаворская, которую заменит выбранная \"народным \" голосованием 19-летная Татьяна Моргунова...

05 12 2022 20:33:48

Скрипач Яир Клесс: «Человек не может стать обезьяной» - 14 Февраля 2018

Скрипач Яир Клесс: «Человек не может стать обезьяной» - 14 Февраля 2018 В свои 78 знаменитый израильский скрипач и педагог Яир Клесс поражает активностью, неугомонностью, легко перемещаясь между континентами с концертами и мастер-классами (да и в Россию временами заглядывает), и ценна не только его игра, но само восприятие мира, ведь Клесс — один из последних хранителей многовековой скрипичной традиции...

04 12 2022 4:58:38

Гороскоп от бабы Нины на 2019

Гороскоп от бабы Нины на 2019 Широкая публика узнала о ее существовании по сериалу «Слепая»...

03 12 2022 19:13:10

Игровой клуб Вулкан - 21 Сентября 2015 - Блог обо всем

Игровой клуб Вулкан - 21 Сентября 2015 - Блог обо всем Тем более, что погоня за легкой наживой, притягивая огромное количество игроков, играет большую роль...

02 12 2022 4:56:21

Сонник: фасоль во сне собирать, покупать, варить, сажать

Сонник: фасоль во сне собирать, покупать, варить, сажать К чему снится фасоль женщине и мужчине. приснился сон про красную, белую фасоль бобами, зеленую стручковую. Толкование по сонникам....

01 12 2022 17:20:44

Детская книга: «Волшебник Изумрудного Города»

  Детская книга: «Волшебник Изумрудного Города»    Жили они в небольшом фургоне, снятом с колёс и поставленном на землю. Обстановка домика была бедна: железная печка, шкаф, стол, три стула и две кровати. Рядом с домом, у самой двери, был выкопан «ураганный погреб». В погребе семья отсиживалась во время бурь....

30 11 2022 19:24:21

» Архив блога » Игровые автоматы Admiral 777

Игровое кaзинo Адмирал является ярким примером успешной и профессиональной деятельности...

29 11 2022 19:19:51

Чичерина посвятила песню, погибшей на Донбассе дeвoчке - 14 Августа 2015

Чичерина посвятила песню, погибшей на Донбассе дeвoчке - 14 Августа 2015 Песня поётся от лица дeвoчки, обращающейся к взрослым с просьбой проявить сострадание к уцелевшим детям Донбасса  Аня Костенко погибла 13 августа 2014 года на детском пляже города Зугрэс Донецкой области...

28 11 2022 18:57:37

Примета: чешется левый глаз в пятницу у дeвyшки, женщины, парня

Примета: чешется левый глаз в пятницу у дeвyшки, женщины, парня К чему чешется левый глаз в пятницу у дeвyшки, парня, женщины, мужчины. Толкования приметы по времени суток: утром, днем, вечером, ночью....

27 11 2022 20:34:30

Детская книга: «Приключения Пиноккио»

  Детская книга: «Приключения Пиноккио»    «Король!» — немедленно воскликнут мои маленькие читатели. Нет, дети, вы не угадали. Жил-был кусок дерева....

26 11 2022 10:25:13

Полнолуние и деньги: заговоры, обряды, ритаулы

Полнолуние и деньги: заговоры, обряды, ритаулы Как в полнолуние деньги можно привлечь: дйственные, эффективные, реальные способы. Работают на 100%. Ритуалы, заговоры, обряды....

25 11 2022 2:11:39

К чему снятся акулы? Приснилась акула: толкование по сонникам

К чему снятся акулы? Приснилась акула: толкование по сонникам К чему снеятся акулы женщине, мужчине, дeвyшке, беременной, ребенку. Когда это знак появления мощного врага и опасности, а когда полнейшей победы?...

24 11 2022 21:10:16

» Онлайн игры смешариков

Онлайн игры смешариков На этой странице вы можете найти бесплатные онлайн флеш игры Смешариков, в которые можете поиграть прямо на сайте, а на форуме обсудить результаты и поделиться рекордами...

23 11 2022 18:32:43

К чему снится медведь мужчине, женщине, ребенку

К чему снится медведь мужчине, женщине, ребенку К чему снится медведь мужчине, ребенку, женщине, дeвyшке: белый, бурый, черный, агрессивный, добрый, нападающий, ласковый. Полное толкование....

22 11 2022 3:42:54

Ода радости или печали? - интересные музыкальные факты - Каталог музыкальных статей

Ода радости или печали? - интересные музыкальные факты  - Каталог музыкальных статей У 80% взрослых людей возникают физические реакции на музыку, такие как слезы, смех, мурашки и прочие...

21 11 2022 0:17:28

Русские балеты. Пале Гарнье

Русские балеты. Пале Гарнье  Русские балеты...

20 11 2022 9:59:29

Дмитрий Хворостовский вернется на сцену в октябре - 24 Июля 2015

Дмитрий Хворостовский вернется на сцену в октябре - 24 Июля 2015 29 октября он выступит на сцене Государственного Кремлёвского дворца, передает РСН...

19 11 2022 2:20:30

Диско, дансы, танцы - музыкальные направления - Каталог музыкальных статей

Диско, дансы, танцы - музыкальные направления  - Каталог музыкальных статей Одновременно указанное направление возникло в США и в Европе, как направления близкие соулу и фанку, а также тогдашней популярной музыке...

18 11 2022 12:58:42

Сильная молитва Николаю Чудотворцу, изменяющая судьбу (самая мощная сорокадневная)

Сильная молитва Николаю Чудотворцу, изменяющая судьбу (самая мощная сорокадневная) Сильная молитва Николаю Чудотворцу, изменяющая судьбу: правила прочтения, правильный текст. Видео с реальными судьбами верующих и молебном....

17 11 2022 3:13:27

» Архив блога » Выигрыш в игровых автоматах: реальность или миф

Для многих посетителей виртуальных кaзинo, которые планируют получать в них не только удовольствие от игры, но и регулярные выплаты немаловажным остается вопрос касательно реальности выигрышей в нем...

16 11 2022 1:56:46

» Олег Мусин

...

15 11 2022 2:20:36

Ектении

Ектении  [скрыть]Священнослужитель Хор Диакон или священник: 1...

14 11 2022 0:41:54

Детская книга: «Феи: Потерянное сокровище» выпуск №33

  Детская книга: «Феи: Потерянное сокровище» выпуск №33    Вернувшись в мастерскую, фея принялась придумывать рисунок скипетра. Её друг Теренс хотел помочь волшебнице, но его советы только мешали и раздражали её. Когда Динь-Динь наконец-то установила лунный камень на скипетр, часть изделия сломалась! Мальчик пошёл на поиски инструмента для починки, а вернулся... с компасом. Однако прибор не помог Динь-Динь. Рассердившись, она отбросила его в сторону. Компас покатился и упал на скипетр... изделие разлетелось на части. Фея расстроилась и винила во всём своего друга! Она стукнула по компасу, крышка компаса отвалилась и разбила лунный камень....

13 11 2022 3:12:53

Lady GaGa - музыканты - Каталог музыкальных статей

Lady GaGa - музыканты  - Каталог музыкальных статей Широкой публике американская певица, музыкант и сочинительница песен, известна под именем Lady GaGa...

12 11 2022 8:16:14

4. ДИСКО

 4. ДИСКО                                                                                               Диско (англ...

10 11 2022 0:40:33

Новые идеи для роялей будущего - о музыкальных инструментах - Каталог музыкальных статей

Новые идеи для роялей будущего - о музыкальных инструментах  - Каталог музыкальных статей Вероятно, это из-за его неповторимого, легко запоминающегося вида - уже много столетий подряд рояли не меняют его и остаются в строгом классическом стиле...

09 11 2022 1:53:33

Анна Нетребко объявила дату свадьбы - 11 Сентября 2015

Анна Нетребко объявила дату свадьбы - 11 Сентября 2015 Ранее сообщалось, что торжество состоится нынешним летом в Санкт-Петербурге, поскольку с этим городом у Анны связаны самые теплые воспоминания...

08 11 2022 18:53:34

Как вернуть ведьме порчу самостоятельно: ритуал с заркалом

Как вернуть ведьме порчу самостоятельно: ритуал с заркалом Под воздействием обиды люди желают вернуть ведьме порчу. Эффективная методика обратки. рабьотающий заговор. Помогает 100% каждому сделать обратку....

07 11 2022 1:11:17

К чему снится больница: лежать, навещать, лечиться, попасть

К чему снится больница: лежать, навещать, лечиться, попасть Приснилась болница: точное значение. Снится лежать в больнице, навещать родственников, любимых. Иолкование снов о лечебнице, госпитале, психушке, онкодиспансере....

06 11 2022 5:48:47

Ханникайнен Ильмари ноты

Ханникайнен Ильмари ноты Ханникайнен Илмари. Скачать ноты произведений известного финского композитора и пианиста. Колыбельная Ханникайнена....

05 11 2022 19:55:48

Карта сайта - Магия Веры

Карта сайта - Магия Веры Ключевое содержимое сайта Магия Вера.рф. Полный перечень опубликованных статей о магии, волшебстве. Расшифровка снов с точными описаниями сюжетов....

04 11 2022 2:23:12

Группировка длительностей

 Группировка длительностей Именно в целях упорядочения записи ритма, правильного соотнесения ритмических единиц друг с другом, четкого графического отображения метрической пульсации и существуют определенные правила группировки, значительно облегчающие восприятие нотного текста с первого взгляда...

03 11 2022 7:54:42

Признаки порчи на человеке. Подробный перечень симптомов

Признаки порчи на человеке. Подробный перечень симптомов Всем необходимо знать признаки порчи на человеке. Это поможет быстро и эффективно купировать проблемы, сохранить здоровье, нервы, а порой, жизнь....

02 11 2022 12:58:53

Памятник Муслиму Магомаеву - певцы - Каталог музыкальных статей

Памятник Муслиму Магомаеву - певцы  - Каталог музыкальных статей Он долго болел, и на шестьдесят седьмом году жизни его сердце перестало биться...

01 11 2022 20:32:19

Подарки мужчинам на 23 февраля по знаку Зодиака: подсказки гороскопа

Подарки мужчинам на 23 февраля по знаку Зодиака: подсказки гороскопа Как подобрать подарок мужчине по знаку Зодиака с учтом личного гороскопа. Идеи увлекательных подношений, выывающих мужчской вострог, уважение, любовь....

31 10 2022 12:43:18

Сергeй Бородин "Музыка для души" - Мои статьи - Каталог музыкальных статей

Сергeй Бородин  "Музыка для души" - Мои статьи  - Каталог музыкальных статей И светятся тогда будни красками доселе неведомыми, волны чувств разрывают круг привычного существования и приоткрывают занавесу ушедших лет...

30 10 2022 0:20:54

Глиняные свистульки - русские народные инструменты - музыкальные инструменты - Каталог музыкальных статей

Глиняные свистульки - русские народные инструменты - музыкальные инструменты - Каталог музыкальных статей Начиная с языческих времен их использовали как магические инструменты для вызывания в летнюю жару ветра и дождя...

29 10 2022 13:45:24

Как гадать на чае на будущее дома. Подробное толкование символов

Как гадать на чае на будущее дома. Подробное толкование символов Как правильно гадать на чае. Заварка предсказывает ближайшее и отдаленное будушее. Толкование символов, получившихся при гадании на чайных листьях....

28 10 2022 10:19:54

Фонд «Бельканто» открыл цикл концертов для детей - 26 Января 2017

Фонд «Бельканто» открыл цикл концертов для детей - 26 Января 2017 Афишу «Бельканто» дополнили детские музыкальные спектакли, поставленные по сказкам великих мировых писателей, концерты с органом и народными инструментами, а также джазовые шоу...

27 10 2022 1:31:50

Детская книга: «Бемби 2» выпуск №48

  Детская книга: «Бемби 2» выпуск №48    Бедный малыш, он ещё такой маленький, а уже остался без мамы, — переживал Филин. — Помоги мне найти подходящее место, где о Бемби позаботятся, — обратился к пернатому другу Князь Леса....

26 10 2022 18:52:44

Молитва Священномученика Киприана от порчи, черной зависти и колдовства

Молитва Священномученика Киприана от порчи, черной зависти и колдовства Как молился Господу Киприан, пораженный чародеями. Самые точные правила обращения к Богу для защиты от Священномученика. Видео с молебном....

25 10 2022 17:54:29

Обряд на кольцо на любовь мужчины самостоятельно дома

Обряд на кольцо на любовь мужчины самостоятельно дома Бывает так, что человек никак не может встретить свою половинку. Поможет в таковой ситуации обряд на кольцо на любовь. Техника старинная и верная, сами попробуйте!...

24 10 2022 8:23:24

Детская книга: «Конёк-горбунок»

  Детская книга: «Конёк-горбунок»    За широкими морями, Против неба — на земле,...

23 10 2022 7:11:53

» Куда уходит Старый Год?

Куда уходит Старый Год? Серия: ...

22 10 2022 3:59:35

Простые обряды на деньги и удачу самостоятельно дома

Простые обряды на деньги и удачу самостоятельно дома Простые обряды на деньги нынче признаются даже скептиками от науки. Энергия финансовых потоков подчиняется тем, кто не боиться. Правильные заговоры....

21 10 2022 5:11:16

Еще:
Поддержать себя -1 :: Поддержать себя -2 :: Поддержать себя -3 :: Поддержать себя -4 :: Поддержать себя -5 :: Поддержать себя -6 :: Поддержать себя -7 :: Поддержать себя -8 :: Поддержать себя -9 :: Поддержать себя -10 :: Поддержать себя -11 ::

Певец Justin Bieber (Джастин Бибер) - певцы - Каталог музыкальных статей

Justin Bieber) - в 1994 певец в стиле R & B, Поп, музыкант

» Список серий сериала Смешарики.

Список всех 2D серий мультсериала Смешарики

MIDI-клавиатура - о музыкальных инструментах - Каталог музыкальных статей

Вся прелесть синтезатора заключается в том, что он может автономно выступать в роли музыкального инструмента, обеспечивая хорошее звучание пpaктически любого тембра

Сайт Веры Лион: лечебное фото

Проблемы и болезни одолевают людей постоянно. Но как же нужна иногда помощь! Ее предоставляет сайт Веры Лион. Лечебное фото способствует оздоровлению ауры.

Как приворожить дeвyшку самостоятельно в домашних условиях

Как самому приворожить любимую дeвyшку в домашних условиях. Реально действующие ритуалы и обряды. Когда подействует. Что делать после.

Сказка: «Воробей и мышь»

А зимой хоть плачь: воробью хозяин силок ставит, а на мышь — мышеловку. Надоело им так жить, и задумали они ляду копать, хлеб сеять.

Конкурс юных музыкантов «Щелкунчик» стартует в Москве - 3 Декабря 2018

В нем примут участие 49 исполнители в возрасте от 9 до 14 лет из России, Украины, Белоруссии, Казахстана, Литвы, Армении, Чехии, Болгарии, Германии, Исландии, Австралии, Японии, США, Египта

Как вернуть удачу и везение в свою жизнь и избавиться от крадника

Как вернуть в свою жизнь удачу в делах и бизнесе, деньгах, любви. Как возвратить везение в семью, которое украли недоброжелатели: молитва, заговор.

Можно ли смотреть ночью через окно и что будет

Почему ночью нельзя смотреть через окно в темноту и на луну: приметы, суеверия, рациональное объяснение с примерами опасности.